我国的连环画具有悠长的前史，最早可追溯到汉魏时期。阅历两千多年的打开，在我国美术史上发挥了重要效果。上世纪90 时代以来，连环画风景不再，青黄不接，越来越走向“文物”，近来竟成了保藏家的新宠，而与之构成鲜明对比的是其创造者的日益小众和商场的日益萎缩。本报约请高云、马国强、范美俊、李学峰、何频、薛亚军等业界名家，为您全面呈现连环画的打开概貌、学术奉献、人文情怀、社会价值及商场前瞻。
江苏省文明厅巡视员，江苏省文联副主席，江苏省我国画学会会长，江苏省艺术基金会副理事长。我国画学会副会长，我国美协理事、我国画艺术委员会副主任，我国国家画院院务委员兼我国画院副院长，我国艺术研讨院我国画研讨员。一级美术师。全国政协委员。
《大河美术》：今日画坛的许多名家，不管是以国画、油画仍是版画闻名，起点都落在小小连环画上。从这个视点，能否说“连环画出名家”？
高云：“连环画与名家”这个主题好。假如问，上个世纪促进人物画家生长的最首要的要素是什么，我想，答案必定是连环画。那时，连环画是画家展现才调、成名成家的仅有通道，是千军万马必争之道。美术史上重要的长辈艺术家如程十发、陆俨少等，今日画坛颇有影响力的名家如陈丹青、刘大为、程大利等，都有过画连环画的根底和阅历。感谢连环画，不只安慰了那个时代孩子们的心灵，也培育了一大批画家！从这个含义上说，连环画艺术中出名家。并且连环画这门艺术，也是培育艺术咱们极好的学习途径。
一是训练了绘画技巧，连环画触及对文字脚本的构思与解读，需求画家具有较高的造型才能、构图才能、全体规划才能和画面安排才能，以及观察力、想象力等。画家一般以为山水易写，人物难摹，有的学院派画家更是没有模特不敢着笔，而有连环画功底的人就不存在这个问题。不管是人物造型，画面布局仍是情节规划，都能够做到挥洒自如。比方，有连环画创造根底的画家，画出的人物是活的，是有生命的，是人物神态表情在一会儿的凝结，而不是僵死的、板滞的。
二是培育了为民创造的价值取向。“艺术需求公民，公民更需求艺术”。连环画这种艺术方法，之所以被大众脍炙人口，与其深入浅出、受众面广的特性不无联络。所以画连环画，从一开端就培育了画家为民创造的思维根底和审美价值观的取向根底。古往今来，但凡被社会认可的名家，简直都是为时代画像、为读者发声的模范，这两个根底非常重要。这也是其时文艺界广泛打开“深入日子、扎根公民”主题实践活动的含义地点。
《大河美术》：咱们都知道,您以连环画而名世,30 年多前您的一套连环画《罗伦赶考》一举在第六届全国美展中荣获金奖,然后奠定了您作为连环画咱们的位置。刚大学毕业的您，因此与张乐平、贺友直、刘继卣等长辈被列为“二十世纪我国十大连环画家”。连环画对您来说可谓含义特别。请您谈谈连环画对您艺术人生的影响。
高云：我最早是画年画的。其时各省都安排美术创造班子画宣扬画，我对此很感兴趣，17岁开端学画，18 岁那年(1974 年)榜首次参与江苏省美术创造班，创造了榜首张独幅著作《小小神枪手》,1975 年新年前作为年画出书发行。一印便是几十万张，几十万个家庭过年时家中都贴着我的画，这让我着实振奋了良久，也备受鼓动。1980 年，我的榜首本连环画集《灯花》出书，取得榜首笔稿酬——475 元,这对其时24 岁的我来说可是一笔巨款。其时的商场行情是画一张7 到12 元，有的人一天画十几张，我一天只画一张，许多人说我傻，但我只管画得美，我画得很慢，很用心。事实证明，正是其时心无旁骛地寻求艺术的完美，才取得了后来的一系列成果。
《罗伦赶考》的获奖，给我带来了巨大的荣誉和许多的粉丝，对我影响至今。更让我没有想到的是，不到30 岁的我，便与刘海粟、钱松嵒、亚明同作为江苏美术界的代表,当选为第四届全国美术家代表大会的主席团成员。
由于画连环画，我国邮票总规划师邵柏林找到了我。到现在为止，我现已规划创造了七套邮票，接连屡次获奖，成为继黄永玉、范曾之后,我国集邮总公司的特邀邮票规划家。
《大河美术》：您与何家英先生协作的国画《魂系马嵬》，在画坛被誉为把我国前史人物画面向了空前高峰。何家英谈及创造心路时说“之所以与您协作，由于您的古代连环画画得太好了”。
高云：连环画带给我的另一个巨大好处，便是在国画方面，就如方才所讲，它训练了我的绘画基本功，培育了为民创造的价值取向，使我在今后的创造中大受裨益。
我与何家英先生协作的《魂系马嵬》取得了第七届全国美展银奖，但听说评委评奖投票时票数是最多的。这个前史典故具有很深的大众根底，所以其时这幅画发生的社会影响仍是蛮大的。至于说“把我国前史人物画面向了空前高峰”，是过誉了，但确是我与何家英先生两人发挥各自强项、精心打造的国画著作。
《大河美术》：本年，上海市启动了《开天辟地——中华创世神话文艺创造工程》，许多名家咱们如冯远、罗中立、韩书力、施大畏等纷繁回归原点，投入用连环画追溯中华文明来源的创造中。不知您是否参与了类似的创造工程，连环画在今日能否发挥更大效果？
高云：现在，国家层面有三项严重文明建造工程，由我国文联、财政部、文明部主办，我国美协承办的有两项，“20 世纪严重前史体裁美术创造工程”现已完结，“中华文明前史体裁美术创造工程”正在进行中，我在其间承当了《永乐大典》的创造。此外，我国国家画院举行的“一带一路”国际美术工程中，我承当了四个体裁的国画创造。
其时以连环画的方法直接反映国家严重体裁的工程不多。我以为，连环画在传承文明基因、树立文明自傲方面有自己一起的优势，其图文并茂的方法非常契合当下审美需求，在读图时代本应有更好的打开。总是反映古典体裁，一是短少原创，不免重复，二是远离日子，难再昌盛。“新方法的探求是艺术大众化的底子动力”。假如赋予连环画新的任务，将咱们的中心价值观编成故事，使之成为孩子们业余的一种文娱方法，这样一来，既可使连环画勃发新的生命，又能使传统文明得以传承。
《大河美术》：新我国建立今后，连环画曾两度昌盛，在上世纪80 时代到达鼎盛时期，很快便风景不再，“速成化石”。今日连环画的展览热和保藏热，是否预示着连环画将重回大众视界？
高云：上世纪80 时代，我在广州举行的全国连环画修改作业会上就提出，“连环画将不久于人世。”10 年后，我国美协在上海举行连环画艺术委员会会议，贺友直提及此事时说：“我最敬服高云，由于他是一个先知。”
其实，我的预言不是随便而来的。连环画不是在20 年里“速成化石”，简直是在断崖式消亡。在文明沙漠时期，小人书是抢手货，可是到了精力文明日子丰盛的时分，小人书的消亡便成了必定。它短少原创内容，短少孩子喜爱的体裁和绘画款式，从学术上讲又短少理论的辅导与思维的开化。虽然现在仍有许多人注重连环画，越来越多的人开端保藏连环画，好像有回暖痕迹，但这仅仅家长们的团体怀旧，不是商场真实的需求。连环画要打开，有必要进行改革立异。日本漫画为何能横扫千军独霸全国，这足以阐明内容为王，表达言语有必要改动。在此我也呼吁政府有关部门，呼吁新闻出书单位和各媒体能够高度注重起来，使连环画这一划时代的艺术奇观得到进一步的保护、收拾、补葺和传承
我国我国画学会副会长，我国国家画院研讨员。我国美术家协会我国画艺委会委员，河南省我国画学会会长，河南省美术家协会名誉主席。闻名人物画家。
我对连环画的爱情非常深。咱们这代人，咱们这代画家，包含我自己，没有连环画，就没有咱们的今日。由于榜首，咱们那个时代，通过连环画取得了许多前史文明常识。不管是三国演义仍是红楼梦，不管是前史事件仍是风云人物，只需翻开手中的连环画，赋有时代特征的前史画卷就会展现在眼前。第二，当年学习美术时，初期阶段都是描摹连环画身世的。包含我自己，也包含我熟识的咱们这一代画家，简直都是从描摹连环画开端的。在咱们的回想中，一切连环画的名家都是咱们的偶像。比方咱们咱们所知道的贺友直、顾炳鑫，这些名家的经典著作都是咱们最初描摹的首要教材。
我在初涉画坛不久，就创造了许多连环画，一画便是近十年，后来带学生，也是让他们先描摹连环画，本钱本钱地临。通过连环画的创造实践，把握了绘画规则，了解了线描，了解了造型，训练了基本功。而同代画家冯远、刘大为、刘国辉、吴山明等至今仍活泼在我国画坛的画家，甚至是油画界的名家，其时无一没有画过连环画。罗中立凭《智取生辰纲》声名鹊起，施大畏早年的《三斧头程咬金》《关公》至今仍是经典。
能够说，连环画成果了咱们，传达了文明，是美术史上不行磨灭的闪光点，对画坛带来巨大革新，特别对人物画的探究有极为重要的奉献。但跟着传达媒体的打开，连环画这个画种逐步式微了。我觉得非常惋惜，无可奈何花落去，但这是商场的挑选，是前史打开的必定，而非人力能够改动的。惋惜是惋惜，小人书这种方法即便不存在了，它的社会奉献却是永久的，它的艺术魅力也是永久的。我的起步和打开，无疑都离不开连环画。现在我还珍藏着当年画的几本连环画。我永远地具有连环画情结，永远地感谢连环画这个画种。
现为第十批四川省学术与技能带头人后备人选、四川大学锦城学院教授、我国美术家协会会员、我国书法家协会会员，《我国书画报》特邀主持。
近年连环画不热，而保藏及原作展很热，好像是一个信号：连环画不行了！这如去看望一位风烛残年的老者，是某种含义上温情而悲惋的离别。而版画、漫画、年画等艺术，其宿命也极端类似，即：从前光辉过、现在不行了。
请原谅！写得有些悲惨。究竟是什么原因导致其“速成化石”般的式微？问题天然很杂乱，这儿要点讨论前言变迁与连环画深层危机。
我不以为我国连环画可上溯到汉代《二桃杀三士》画像石、嘉峪关的魏晋砖画墓、隋唐岩画及明清绣像，这只能说是雏形。一般以为，1895 年5 月5 日，美国人布利特契尔在《奥尔德》杂志宣布小淘气系列漫画，才是真实的连环画诞生。连环画在上海打开较快，其重要原因是开埠早并深受外来文明影响。在信息阻塞、文明文娱有限的时代，上图下文、浅显易懂的画报或单本连环画天然就成了消遣新宠。可是，自上世纪80 时代始，依据技能前进的新前言带来的海量资讯，拓宽了大众的文娱途径。比方，电视的遍及、网游时代的敞开、选秀节目的众多、自媒体的添加……使得信息单向传达的书画展、报刊出书的影响力有所衰减。特别是由若干网络节点链接构筑的常识云，内含文字、声响、视频等综合信息，访问者仅用手机即可一扫而光。不过，平面性的连环画无法有此魅力。半世纪前西方哲学继言语学转向之后，福柯、利奥塔等提出了“图像转向”。图像不只能带着文本，还能表达文本无法表达的超验性、潜意识与梦想的内容。所以，图像的位置比文字更高。广告、电视等大众文明，设备、印象等新艺术款式，皆与图像有关。其实，图像传达从生物学视点更简略了解。眼见为实、耳听为虚，人之“六感”（眼耳鼻舌身意）中，眼是承受信息的最重要器官，因此当下盛行的视觉文明未必是文明的感官化和低俗化，而是依据人本身的生理结构诉求。无疑，图像的前进也是人的文明权利扩展，古代由于科技所限图像化呈现有必定困难，戏剧和皮影等可看做是“前活动印象”，而书刊插图及近百年的连环画可视为“前读图时代”文明形状。言语、文字、印刷术、电磁波、计算机的创造是人类信息的五次革新，其间，计算机使得信息传达更为快捷、快速与形象，传统艺术创造与工业将面对着从创造、传达、承遭到反响等全过程替换前言的巨大问题。文明文娱从读书改动为读图，再改动为播送影视，最终改动成多媒体多感官网上冲浪，进入艺术赏识的2.0 时代。在这个含义上，传统文图结合的连环画已无前言优势可言。
传统前言注重“内容为王”，逐步转为现在的传达为王、前言为王。读图时代最形象的无疑是印象，因此，有着从相片、影视再到微直播的各种推进。好像，那种对文学脚本精心改编、手绘有着艺术特性，外加精密制版印出来的连环图像，在美术面孔下有太多美而不真的“再加工”，不如原始印象可信。当年火爆的电视剧《霍元甲》，之所以出各种版别的连环画，是由于电视还未遍及。当下艺术的日子化、小众化与文娱化倾向，则成果了文娱八卦的高注重度，这大大揉捏了严厉艺术甚至是连环画那样的浅显文艺的读者空间。比方，王宝强一条在深夜宣布的婚变微博，瞬间引爆言论注重。显着，连环画无法如新闻报刊那样敏捷跟进，即便画出哲理性的《宝宝婚变记》，也会被置疑动机。
能够说连环画是远离繁忙喧嚣的慢日子产品，承载了近百年民众的夸姣韶光回想，文学性强、艺术性高，并且内容丰盛、风格多样。我觉得最好的仍是改革开放后那几年的著作，喜爱杨克山《小鼓手》的灰调子与劲爽用笔，也喜爱高云《罗伦赶考》的线描。我曾是“娃儿书”摊子的忠诚读者，榜首本书是同母亲在供销社玻璃货台选的7 分钱的《货台一兵》。后来学美术要考创造，而教师张启文也是连环画名家，有获奖著作《周总理在重庆》。1998 年出书的某钢笔字帖有我画的25幅插图，就有着连环画影子。当然，我也看过一些简略粗犷的著作，如“文革”后期的《工农兵画报》某些宣扬和表态的著作。
连环画的式微让人唏嘘，而原因委实太多，如前言旧、节奏慢、时效性不强、读者审美变迁等等，更为深层的好像是“艺术的完结”危机。时代变迁与前言转型会给连环画翻身的时机吗？能找到漫画变卡通、连环画变长篇卡通之外的出路吗？不管怎样，究其撒播、记其夸姣、探其未来，依然有含义。
一如传统的文学、戏剧、音乐等类别，连环画的远去并不是没水平，而是人们的审美变迁加之俗事缠身。比如，最近有两位网络最热的越轨者，被曝一起登录某网参议新爱巢的装饰，男方曾含糊地对女方说：“亲爱的，咱们平常又不看书，把书房敲掉吧……”
我国美术家协会会员、河南省美术家协会副主席、河南省美术家协会雕塑艺术委员会主任、河南省我国画学会副会长、荆浩艺术研讨院副院长。
上世纪70 时代我即与连环画结缘，我的整个美术创造之路便是从连环画起步的，现在算起来已有40 余年光景。1977 年国家康复高考之后，我成功改动人生人物，从美术出书社连环画修改再度改动为学生，考入广州美术学院持续进修，仍是得益于连环画创造对我的训练与培育。连环画创造相较于其他美术著作来说，是非常辛苦和训练人的，这一点我深有体会。首要即便短篇的连环画至少也要十几帧画面，稍长一点儿的连环画可能有几百帧画面。所以创造完结一部连环画是非常耗时耗力的。其次，连环画要求图文并茂，更要兼具文学性与绘画性。这就极大地训练了绘画者的局面安排才能，构图才能以及造型才能等。创造完结一部连环画著作不光要求创造者具有精深的专业技艺，更需仔细、耐性与恒心，只要三者兼备方能把情面相貌、地舆方物和前史人文融会于方寸之间。
在我国，连环画艺术前史悠长，但真实开端昌盛打开，大范围、深层次地影响受众是从五四新文明运动时期开端的。到了上世纪五六十时代，国家政治经济逐步康复并稳定打开，而公民大众的精力文明需求却呈现巨大缺口，“时局造英豪”，连环画艺术敏捷生长。打开到七八十时代时，连环画艺术现已到达老练高峰，逐步进入创造的高产期，通过寓教于乐的方法教化公民，发挥了极大的人文价值，其间也呈现了一批超卓的连环画艺术家，孕育了许多优异著作。
连环画是一面时代打开的镜子，它体现了一个时代，也影响了一个时代，承载了一个时代的阅览回想。
到了上世纪90 时代，跟着社会、科技、文明的演进，人们阅览方法的改动，艺术方法多样性的冲击，连环画创造遭受重创风景不再，逐步退出干流艺术的前史舞台，变得越来越小众化，这是时代打开的客观趋势，也是人们精力食粮的自主挑选。从人类文明艺术打开史的视点来讲，连环画这一艺术方法的式微是前史打开的必定。任何艺术方法的打开与演进都与国家的政治、经济、文明氛围休戚相关。如在中世纪人们创造照相机之前，西方的写实油画大行其道，皇室贵族更是推重备至。那些写实油画家在制作肖像图时，力求传神，复原细节，也是其时艺术创造的干流方法。可是科技前进了，照相机横空出世，其时颇受爱崇的艺术家们好像遭到了史无前例的冲击，人们纷繁扔掉写实油画这一从前的宠儿，艺术打开也随之进入了新的时期。印象派、现代派等艺术方法应运而生，“强占”了西方艺术舞台，成为主角。
详细到连环画这一艺术方法，它在特定的前史时期完结了它一起的前史任务之后也算“功遂身退 ”。连环画这种图文并茂，图文相融的外在体现方法可能会跟着大环境的改动而消亡，可是它所承载的坚韧，淳朴、朴素等灿烂的艺术精力是永生的。它凝聚了我国艺术的魂灵，进驻到各种艺术方法之中。咱们没有必要对连环画的式微扼腕叹息，由于它没有消亡，仅仅换了一种方法存在于咱们的文明视界中。现在商场上的一些卡通漫画，杂志上的一些绘本其实都是具有连环画特质的，是承继了连环画文明基因的。这些美术著作也在以不同的方法来必定和沿用其艺术价值。
从本年5 月打开到8 月闭展，“‘故事绘’我国美术保藏连环画原作精品展”之所以能展出将近三个月之久，阐明在新时期下，连环画仍是有必定受众集体的。上了年岁的观众在赏识这些画作之时会有一种前史的亲近感，犹如“他乡遇故知”；而年青一代则会发生一种新鲜感，能够感知自己失去的那段年月。并且据了解，本年5 月份上海市委宣扬部要点文艺创造项目——《开天辟地——中华创世神话文艺创造工程》进行了正式的签约典礼。冯远、罗中立、韩书力、速泰熙、施大畏等艺术咱们纷繁加入了该创造团队。既有必定的受众根底，又有政府的倡议和艺术咱们的支撑，咱们信任“小人书”会在大时代下涅槃重生。可是详细怎么完成连环画创造的再昌盛，还需求具有文明话语权领导者、连环画出书人和艺术家们的一起努力。
在国家强力推进与人们对精力日子渴求的两层效果下，连环画成果了大众美术传达不行仿制的光辉，它成了几代人一起的回想。可是跟着时代的打开，连环画的宣扬教育与文娱功用被愈加多样的文娱方法所代替，从前的光辉不再，创造青黄不接，出书发行日益萎缩甚至中止，连环画由大众美术变为小众保藏的“文物”、拍卖会上价格昂贵的艺术品，损失其基本功用，成为“速成化石”。连环画作为一种大众美术方法，超卓地完结了它的前史任务，与世长辞，也属正常现象。咱们应该感谢它曾带给咱们的夸姣回想。新的时代有新的艺术方法，咱们彻底没有必要对此耿耿于怀，而应寻求创造更新更习惯当下我国人急需的大众美术方法。
连环画的兴衰有着特别的政治文明语境。1949 年之后，新我国的美术以文艺为工农兵服务为辅导方针，体现新我国社会主义建造形象成了美术的首要任务。新政权的土地方针、法律法规需求向广大公民大众教育宣扬，国家的权利也需求向底层浸透。关于文盲还占大多数的新我国，图文结合的连环画成了最合适不过的传达前言。
新我国建立后，艺术体系跟着旧时代的结束而不复存在——传统我国画的保藏赞助者——封建官僚、大资本家、大班、旧军官等阶级要么被消除要么被改造。画家作为常识分子的一员，被新政权“包下来”，成为单位体系的一员，有着固定的工资收入、福利待遇及政治荣誉。虽然没有能够自在卖画的艺术商场，但为单位创造宣扬画、连环画仍是能取得很丰盛的稿酬收入。许多闻名画家被吸引到连环画创造中来，名家参与连环画创造，提高了连环画的艺术水平，再加上国家强力推进，展览、出书印刷都向连环画歪斜，一起推进了连环画创造的昌盛。这一时期的连环画创造是有方案、有规划地进行选题、编绘和出书的，体裁多为宣扬土地改革、社会主义农业协作社、婚姻法、抗美援朝、等，多以协作政治运动宣扬为主。与同一时期的国油版雕等艺术方法相同，连环画的创造由于过火着重政治宣扬功用而疏忽了艺术性，呈现了东西化、模式化、概念化的弊端。许多著作僵硬图解国家方针方针，或改编自有着相同问题的文学著作，说教性强于文娱性，艺术水平并不高。广大公民大众最喜爱看的仍是神话传说、前史故事、英豪演义体裁类的连环画。据材料显现，迄今为止发行量最大的连环画著作是由丁斌曾、韩平和协作制作的10 册一套的《铁道游击队》。从1955 年到1962 年出书结束，尔后这套连环画共再版20 次，印数到达3652万册。而由上海公民美术出书社出书的体现土地改革、阶级奋斗、农业协作社体裁的49 册一套的《我国村庄故事》系列连环画，却并没有享遭到与《铁道游击队》或《三国演义》相同的“ 待遇”，首要原因仍是读者不喜爱看。
改革开放后，催生连环画昌盛的条件都现已不复存在。人们的物质文明日子日益丰盛，连环画也不能满意人们多样的精力文明需求。更多的前言替代了连环画的宣扬教育功用。新的艺术体系构成，画家们能够自在参展、卖画，以尺计价的书画，动辄数十万，再没有谁乐意耗时伤神地创造没有读者的连环画著作了，短少优异画家的参与，读者群的丢失，连环画敏捷式微。即便仅存的一些连环画创造，也多以展览为主，并不考虑读者。这些著作也选题陈腐，体现手法落入窠臼，大多数依然以改编中外文学名著故事或革新传统故事为生，不管是艺术方法仍是体裁内容都毫不注重当下日子，仅剩苟延残喘，徒有其表，与传统含义上的连环画没有多大联络。
君不见从前在宫殿贵族中风靡一时的波斯细密画，在14~16 世纪还曾代表伊朗美术的高峰，不管其艺术水准仍是前史，莫非不比仅寿数未有多持久的连环画重要？但它仍是跟着科技的前进，雕版印刷术与照相术的创造而逐步走向式微甚至消亡。艺术史的不断打开告知咱们，一个时代有一个时代的艺术方法，咱们大可不必为现已没有存在价值的连环画记忆犹新，更没必要捶胸顿足、整日呼叫什么复兴了。悟已往之不谏，知来者之可追。假如真实酷爱连环画艺术，会以连环画往日的光辉为动力，悉心创造出合适时代需求的新的为广大读者所真实脍炙人口的新“连环画”来，以新的艺术方法注重当下日子，不断实验探究新的艺术方法，而不是做“连环画”复兴的白日梦。或许做好结壮谨慎的研讨、保藏、拍卖等作业，究竟它曾在咱们几代人物质文明日子极度匮乏的时代，带给咱们许多夸姣的韶光。
文明学者，先后在《开卷》《南方都市报》《东方早报》等媒体拓荒“画谭新钞”专栏，累计宣布了数十篇文章。
以清末兴办的《点石斋画报》为标志，连环画艺术发端的时刻并不长，民国年间，上海一直是连环画创造与出书的中心。新我国建立后，首要推陈出新，针对宣扬封建迷信的旧连环画不习惯局势要求，高层指示大力创造新连环画。主席1950 年头，亲身对中宣部副部长周扬说：“连环画不只小孩看，大人也看，文盲看，有常识的人也看，你们是不是搞一个出书社，出书一批新连环画，把那些宣扬神怪、武侠、迷信的旧连环画去掉？”所以，以蔡若虹领导的大众图像出书社开端出书新连环画，在1951年9 月，公民美术出书社挂牌之前，半月刊的《连环画报》现已提早创刊。人美社为此专门集结名家徐燕孙，及其弟子王叔晖、任率英、卜孝怀等人到此，专事新连环画的创造和出书。
不只时局宣扬，徐燕孙单独创造了长篇五颜六色连环画《屈原》，还有《三打祝家庄》《鲁达拳打镇关西》《火烧赤壁》《萧恩打鱼》和《王佐断臂》《古城会》等多部连环画单行本。新我国建立初期的徐燕孙，满怀激情投入创造，古典名著改编以他的《三打祝家庄》为代表，将古代的绣像和白描绘画艺术面向了新高度。王叔晖的写意仕女，在连环画《梁山伯与祝英台》《西厢记》里令人称誉，《西厢记》取得榜首届全国连环画评比一等奖。任率英的《白蛇传》《鲁智深》和《桃花扇》也见义勇为。被称为“经典连环画世纪榜首人”的刘继卣，也在公民美术出书社，他出品的《鸡毛信》《东郭先生》《穷棒子扭转乾坤》等，影响了许多人。
连环画研讨者梁东方，把1949 年至上世纪80 时代的连环画，出书内容和体裁加以分类，分别是：榜首，农业时代的人和物（《朝阳沟》《红旗渠》和《小马过河》）。第二，对工业时代的神往（《怎样用好缝纫机》《列车飞驰》和《孙悟空重游火焰山》）。第三，奋斗与争斗（抗日战争体裁——《铁道游击队》《平原枪声》《小兵张嘎》。英豪故事——《刘胡兰》《黄继光》《雷锋》。抓间谍与智斗坏人——《三次进京捉间谍》《一支驳壳枪》。革新样板戏连环画——《红灯记》《智取威虎山》）。第四，连环画里的外国与外国的连环画（高尔基《我的幼年》和《列宁在十月》）。第五，古典文学和四大名著的改编。回过头来看，应当说，其间抗日战争体裁和古典文学名著改编的连环画，质量最好，最能代表新我国连环画创造的最高水准。
由于新连环画原因，动机便是要杰出政治宣扬。跟着改革开放新时代降临，上世纪80 时代先是电视机遍及，互联网与多媒体接踵而来，人们与青少年的承受方法变了，所以连环画风景不再。现在还妄图让连环画创造回到日子中，清楚不现实了。可是，不容忽视的是，当年巨细画家都以参与创造连环画为荣，老一代的美术咱们，有不少人画过连环画。黄胄、刘文西也画过。而刘大为、杨力舟、李世南和王孟奇等，70 时代后期，也都参与过连环画创造。连环画所体现的优异美术元素，不是无缘无故的。借用已故的上海文明长辈魏绍昌的话：唐诗宋词元曲，民国漫画，是各个时代传世最精彩的。我改一下——民国漫画还需求加上依据地和解放区的木刻，接下来犹有新我国“文革”前的连环画。
每个人的幼年里，都有些值得爱惜的回想。上个世纪80 时代前出世的人，问及他们幼年从前痴迷过的事物，信任不少人会信口开河：小人书。甚至有许多人触摸书本便是从这些不起眼的“小册子”开端的。1949 年10 月，中华公民共和国建立。作为“大众脍炙人口”的艺术方法，连环画，其创造也遭到相应的注重，并在新我国建立后短短的数月中出书了50 种。不过凡事多了、众多了也并不是功德，其间许多著作掺杂着并不那么“脍炙人口”的内容。1951 年5 月6 日，《公民日报》宣布评论员文章《严肃处理旧连环图像问题》，文中指出：在全国各城市的所谓“小人书”摊中，封建、色情、反抗的旧连环图像对儿童以及文明程度较低的成年大众的腐蚀与毒害效果极大。这些宣扬封建、色情、反抗的旧连环图像是以各地的“小人书”摊为阵地，而上海某些落后的出书商为它们的供给基地。随后，旧连环画的改造作业便在全国范围内敏捷打开。
由于连环画改造运动的促进，从1950 年开端到上世纪50 时代中期的数年时刻，新我国连环画敏捷打开。从内容体裁、体现方法到与社会现实、革新传统和政治体系的联络，简直是全面的提高。新我国建立之初的连环画改造，极大地促进了新连环画的创造。据不彻底统计，至1953 年，连环画单行本和报纸上宣布的连环画共6490 余套。到1954 年时，全国出书连环画达8955.4 万册。
跟着新连环画创造的全面打开，许多著作在触及体裁挑选、形象描写以及内容与方法联络等相关问题时，开端暴露出与时代要求联络不行亲近等问题。但这些问题，也跟着专家学者的纠正而得到纠正。
1955 年3 月，在第二届全国美展上，王叔晖的《西厢记》《孔雀东南飞》、刘继卣的《武松打虎》、顾炳鑫的《蓝壁毯》、申申和景启民的《浑河水》等著作引起了广泛的留意，凸显了连环画在新我国美术创造中的重要位置。随后，《武松打虎》取得“国际青年与学生平和友好联欢节”国际美术比赛和展览三等奖，使连环画的影响力在美术专业领域内的影响力进一步扩展。
通过数年的改造和大力提倡，连环画的出书数量增加很快。从1949 年到1962 年，全国各美术出书社共出书了12700 余种连环画，发行量达5.6 亿册，许多著作在大众中发生了巨大的影响，连环画逐步由阅览的遍及打开为创造的昌盛。其间，受三年天然灾害的影响，1959 年到1961 年连环画的出书、创造速度显着减缓。
1962 年，在和八届十中全会上，反复着重阶级奋斗有必要“年年讲、月月讲”，批评了曩昔一些年文艺著作的态度有问题，并把文艺著作是否反映现实日子傍边的阶级奋斗、是否体现工农兵的日子和奋斗作为评判文艺著作是姓“社”仍是姓“资”的一个重要标准。
从此，阶级奋斗的思维就开端剧烈影响着连环画创造，炽热的政治热心促进一大批画家迸宣布惊人的创造力。这一时期比较有影响的著作非常之多：如赵宏本、钱笑呆协作的《三打白骨精》，贺友直的《山乡剧变》，刘继卣的《穷棒子扭转乾坤》《闹天宫》，程十发的《阿Q 正传一百零八图》和《胆剑篇》，等等。不过好景并不持久，由于紧接着“文革”到来了。
在“文革”这场史无前例的浩劫中，连环画也未能幸免，1950 年以来的许多优异著作，简直一夜之间都成了“大害草”，创造与出书量也随之锐减。在一篇名叫《封、资、修连环画批评》专集的前言中，们责备连环画界在：十七年来，窃据了美术界、出书界大权的党内一小撮走资派，抹煞阶级奋斗，抹煞文艺特性，宣扬“全民文艺”；打着系统性、常识性、稳定性的修正主义旗帜，使用他们所强占的连环画阵地，大举放毒，成果霎时刻，封、资、修、洋、名、古，男盗女娼，妖魔鬼怪一应俱全，纷繁出笼。其影响之恶劣，流毒之深广，真是耸人听闻、作恶多端！
狂飙突进的美术，也首要是使用更利于表达剧烈观念的漫画、宣扬画的方法来进行他们的革新宣扬，从前备受注重的连环画的体现方法则遭到萧瑟。1970 年起，以“样板戏”为蓝本的连环画接连出书，如北京公民美术出书社和上海市出书革新组在当年分别出书的《红灯记》和《智取威虎山》，成为“文革”连环画的一种特别相貌。
1976 年10 月“”倒台。很快，美术高考招生准则康复，各种美术组织重新启动，专业美术刊物接连复刊或创刊，老艺术家们得到，新的美术时期好像现已到来。
但事实上，在破坏“”后，除掉揭批相关人物的著作之外，文艺创造依然沿着之前的惯性打开，并没有由于时局的改动而发生实质性的改动。
1978 年后，我国的建造开端全面康复，连环画也迎来了第二个昌盛期并到达创造的老练高峰。以1982 年为例，全年共出书连环画著作2100 余种，单本印量10 万册，相当于上世纪60 时代印量的20 倍。这期间连环画体裁更为广泛，各国文学改编的连环画层出不穷。在方法上除了小人书经久不衰，许多16 开的连环画书本也许多呈现，五颜六色画幅的著作有些也非常精巧，关于创造人才的培育也遭到了史无前例的注重。1980 年，中心美术学院开设了连环画专业，接连招生10 年，于1990年吊销。1985 年，我国连环画出书社建立，这是以画种分工建立的公营专业出书社。上世纪80 时代中期众多的武侠连环画，好像预示了读者日趋猎奇的心思现已养成，因此进入电视、录像厅、卡拉OK、电子游戏厅遍及街头巷尾的90 时代之后，“小人书”逐步淡出人们的日子。
虽然这一时期接连有《地球上的红飘带》《红嫂》《一般的国际》等著作面世，但这些著作实践上是80 时代连环画创造的连续和总结，其艺术质量虽然到达了80 时代以来连环画创造的新高度，但在内容和主题上与90 时代的社会现完成已有了极大的间隔，所以虽然著作很优异，却很难再像80 时代初那样呈现令人惊奇的印数并发生颤动的社会反响了。
由于创造部队的改动，读者的疏离，连环画逐步以保藏品的方法呈现在人们面前。怎么完成连环画创造的昌盛，已成为今日连环画出书人、艺术家和研讨者面对的一起课题。
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