继元国际、NFT之后，Web3.0的风又悄然刮了起来。不少同学现已考虑将Web3.0作为著作集的主题。
但是，短少计算机、金融的前置常识，面对漫天乱飞的“黑线的考虑和运用常常流于空泛。
艺术发明的根底永久是对现象本身全面、深化的了解。今日，小A将从艺术生的视角动身，为咱们大白线的风，终究有多大？
在间隔旧金山5000公里的迈阿密，每天活泼着成百上千的Web3.0社群，来自全国际的Web3.0淘金者在这里拉出资、议论抱负、发明艺术、喝酒、闲逛，等待迈阿密成为应战硅谷的“加密之城”和应战纽约金融中心的“比特之城”。
：信息将由用户自己发布、保管、不行追溯且永久不会走漏，用户的任何行为将不需求任何中心安排来协助传递。
在艺术生眼中，Web1.0到Web2.0再到Web3.0主要是内容产出方法
年代，互联网不盈余、不依赖中心安排，由一批门户网站向用户单向地供给信息。咱们或许还记得2000年间的yahoo、新浪、搜狐，内容由网站供给，向渠道投稿需求必定门槛。进入
年代，呈现了一批互联网巨子。此刻的发明者虽然能够发布自己发明的内容，但有必要了解渠道的玩法，凭借渠道的力气，才干取得受众。久而久之，不同渠道构成不同文明，用户取得的话语权，很大一部分被转化为渠道本身的话语权，进一步加重了“中心化”的趋势。Facebook 、Twitter成为影响政治的“言论帝国”，微博、知乎、贴吧、小红书之间“恍如隔世”。Web2.0
“流量至上”的弊端。为凭借渠道取得收入，发明者的内容产出往往过度奉承算法，以至于损失艺术与道德的底线。
年代，发明者能够脱节渠道的操控，取得本身著作的完好所有权，艺术著作无需担忧流量和检查，回归发明与赏识的实质。艺术家能够从Web2.0年代的自我营销中解放，推行将变得愈加廉价，收入将取得明显提高。艺术家的春天，真的要来了吗？
